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DESCRIPTION:Sala Alberto Williams \nIntentar describir la “trama” de UN DÍA DE CAZA es no sólo difícil\, sino estéril. Su gracia radica precisamente en su condición de objeto imprevisible y absurdo\, por momentos a niveles cósmicos. Antes de su existencia cinematográfica\, esos personajes camuflados o los rubios nacieron en experiencias escénicas fértiles\, efervescentes del Grupo Krapp. En el film Obviamente Tati y Chaplin funcionan como un norte\, pero también la idea de hacer un cine no verbal\, completamente físico y visual\, no discursivo. Sin argumento\, o bien adelgazado a un nivel infantil\, explorando los límites de la coreografía en el cine. Un tipo de cine sin guion\, del cual no tenemos la más remota idea de lo que ocurrirá en el plano siguiente. Un cine del presente en el sentido más puro\, que desconoce el futuro o el pasado. \nLa proyección forma parte de «CUERPO MOTOR»\, un ciclo que reúne cine y danza pensado como un territorio híbrido donde el cuerpo y la imagen se reescriben mutuamente. Este programa propone explorar ese cruce como un espacio de fricción y de traducción: la danza que se expande más allá del escenario hacia la cámara\, y el cine que incorpora la lógica del movimiento como principio estructural.
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DESCRIPTION:Sala Alberto Williams \nIntentar describir la “trama” de UN DÍA DE CAZA es no sólo difícil\, sino estéril. Su gracia radica precisamente en su condición de objeto imprevisible y absurdo\, por momentos a niveles cósmicos. Antes de su existencia cinematográfica\, esos personajes camuflados o los rubios nacieron en experiencias escénicas fértiles\, efervescentes del Grupo Krapp. En el film Obviamente Tati y Chaplin funcionan como un norte\, pero también la idea de hacer un cine no verbal\, completamente físico y visual\, no discursivo. Sin argumento\, o bien adelgazado a un nivel infantil\, explorando los límites de la coreografía en el cine. Un tipo de cine sin guion\, del cual no tenemos la más remota idea de lo que ocurrirá en el plano siguiente. Un cine del presente en el sentido más puro\, que desconoce el futuro o el pasado. \nLa proyección forma parte de «CUERPO MOTOR»\, un ciclo que reúne cine y danza pensado como un territorio híbrido donde el cuerpo y la imagen se reescriben mutuamente. Este programa propone explorar ese cruce como un espacio de fricción y de traducción: la danza que se expande más allá del escenario hacia la cámara\, y el cine que incorpora la lógica del movimiento como principio estructural.
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DESCRIPTION:Sala Alberto Williams \nIntentar describir la “trama” de UN DÍA DE CAZA es no sólo difícil\, sino estéril. Su gracia radica precisamente en su condición de objeto imprevisible y absurdo\, por momentos a niveles cósmicos. Antes de su existencia cinematográfica\, esos personajes camuflados o los rubios nacieron en experiencias escénicas fértiles\, efervescentes del Grupo Krapp. En el film Obviamente Tati y Chaplin funcionan como un norte\, pero también la idea de hacer un cine no verbal\, completamente físico y visual\, no discursivo. Sin argumento\, o bien adelgazado a un nivel infantil\, explorando los límites de la coreografía en el cine. Un tipo de cine sin guion\, del cual no tenemos la más remota idea de lo que ocurrirá en el plano siguiente. Un cine del presente en el sentido más puro\, que desconoce el futuro o el pasado. \nLa proyección forma parte de «CUERPO MOTOR»\, un ciclo que reúne cine y danza pensado como un territorio híbrido donde el cuerpo y la imagen se reescriben mutuamente. Este programa propone explorar ese cruce como un espacio de fricción y de traducción: la danza que se expande más allá del escenario hacia la cámara\, y el cine que incorpora la lógica del movimiento como principio estructural.
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DESCRIPTION:Sala Alberto Williams \nIntentar describir la “trama” de UN DÍA DE CAZA es no sólo difícil\, sino estéril. Su gracia radica precisamente en su condición de objeto imprevisible y absurdo\, por momentos a niveles cósmicos. Antes de su existencia cinematográfica\, esos personajes camuflados o los rubios nacieron en experiencias escénicas fértiles\, efervescentes del Grupo Krapp. En el film Obviamente Tati y Chaplin funcionan como un norte\, pero también la idea de hacer un cine no verbal\, completamente físico y visual\, no discursivo. Sin argumento\, o bien adelgazado a un nivel infantil\, explorando los límites de la coreografía en el cine. Un tipo de cine sin guion\, del cual no tenemos la más remota idea de lo que ocurrirá en el plano siguiente. Un cine del presente en el sentido más puro\, que desconoce el futuro o el pasado. \nLa proyección forma parte de «CUERPO MOTOR»\, un ciclo que reúne cine y danza pensado como un territorio híbrido donde el cuerpo y la imagen se reescriben mutuamente. Este programa propone explorar ese cruce como un espacio de fricción y de traducción: la danza que se expande más allá del escenario hacia la cámara\, y el cine que incorpora la lógica del movimiento como principio estructural.
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DESCRIPTION:Sala Alberto Williams \nIntentar describir la “trama” de UN DÍA DE CAZA es no sólo difícil\, sino estéril. Su gracia radica precisamente en su condición de objeto imprevisible y absurdo\, por momentos a niveles cósmicos. Antes de su existencia cinematográfica\, esos personajes camuflados o los rubios nacieron en experiencias escénicas fértiles\, efervescentes del Grupo Krapp. En el film Obviamente Tati y Chaplin funcionan como un norte\, pero también la idea de hacer un cine no verbal\, completamente físico y visual\, no discursivo. Sin argumento\, o bien adelgazado a un nivel infantil\, explorando los límites de la coreografía en el cine. Un tipo de cine sin guion\, del cual no tenemos la más remota idea de lo que ocurrirá en el plano siguiente. Un cine del presente en el sentido más puro\, que desconoce el futuro o el pasado. \nLa proyección forma parte de «CUERPO MOTOR»\, un ciclo que reúne cine y danza pensado como un territorio híbrido donde el cuerpo y la imagen se reescriben mutuamente. Este programa propone explorar ese cruce como un espacio de fricción y de traducción: la danza que se expande más allá del escenario hacia la cámara\, y el cine que incorpora la lógica del movimiento como principio estructural.
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DESCRIPTION:Sala Alberto Williams \nIntentar describir la “trama” de UN DÍA DE CAZA es no sólo difícil\, sino estéril. Su gracia radica precisamente en su condición de objeto imprevisible y absurdo\, por momentos a niveles cósmicos. Antes de su existencia cinematográfica\, esos personajes camuflados o los rubios nacieron en experiencias escénicas fértiles\, efervescentes del Grupo Krapp. En el film Obviamente Tati y Chaplin funcionan como un norte\, pero también la idea de hacer un cine no verbal\, completamente físico y visual\, no discursivo. Sin argumento\, o bien adelgazado a un nivel infantil\, explorando los límites de la coreografía en el cine. Un tipo de cine sin guion\, del cual no tenemos la más remota idea de lo que ocurrirá en el plano siguiente. Un cine del presente en el sentido más puro\, que desconoce el futuro o el pasado. \nLa proyección forma parte de «CUERPO MOTOR»\, un ciclo que reúne cine y danza pensado como un territorio híbrido donde el cuerpo y la imagen se reescriben mutuamente. Este programa propone explorar ese cruce como un espacio de fricción y de traducción: la danza que se expande más allá del escenario hacia la cámara\, y el cine que incorpora la lógica del movimiento como principio estructural.
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DESCRIPTION:Sala Alberto Williams \nIntentar describir la “trama” de UN DÍA DE CAZA es no sólo difícil\, sino estéril. Su gracia radica precisamente en su condición de objeto imprevisible y absurdo\, por momentos a niveles cósmicos. Antes de su existencia cinematográfica\, esos personajes camuflados o los rubios nacieron en experiencias escénicas fértiles\, efervescentes del Grupo Krapp. En el film Obviamente Tati y Chaplin funcionan como un norte\, pero también la idea de hacer un cine no verbal\, completamente físico y visual\, no discursivo. Sin argumento\, o bien adelgazado a un nivel infantil\, explorando los límites de la coreografía en el cine. Un tipo de cine sin guion\, del cual no tenemos la más remota idea de lo que ocurrirá en el plano siguiente. Un cine del presente en el sentido más puro\, que desconoce el futuro o el pasado. \nLa proyección forma parte de «CUERPO MOTOR»\, un ciclo que reúne cine y danza pensado como un territorio híbrido donde el cuerpo y la imagen se reescriben mutuamente. Este programa propone explorar ese cruce como un espacio de fricción y de traducción: la danza que se expande más allá del escenario hacia la cámara\, y el cine que incorpora la lógica del movimiento como principio estructural.
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DESCRIPTION:Sala Alberto Williams \nIntentar describir la “trama” de UN DÍA DE CAZA es no sólo difícil\, sino estéril. Su gracia radica precisamente en su condición de objeto imprevisible y absurdo\, por momentos a niveles cósmicos. Antes de su existencia cinematográfica\, esos personajes camuflados o los rubios nacieron en experiencias escénicas fértiles\, efervescentes del Grupo Krapp. En el film Obviamente Tati y Chaplin funcionan como un norte\, pero también la idea de hacer un cine no verbal\, completamente físico y visual\, no discursivo. Sin argumento\, o bien adelgazado a un nivel infantil\, explorando los límites de la coreografía en el cine. Un tipo de cine sin guion\, del cual no tenemos la más remota idea de lo que ocurrirá en el plano siguiente. Un cine del presente en el sentido más puro\, que desconoce el futuro o el pasado. \nLa proyección forma parte de «CUERPO MOTOR»\, un ciclo que reúne cine y danza pensado como un territorio híbrido donde el cuerpo y la imagen se reescriben mutuamente. Este programa propone explorar ese cruce como un espacio de fricción y de traducción: la danza que se expande más allá del escenario hacia la cámara\, y el cine que incorpora la lógica del movimiento como principio estructural.
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DESCRIPTION:Sala Alberto Williams \nIntentar describir la “trama” de UN DÍA DE CAZA es no sólo difícil\, sino estéril. Su gracia radica precisamente en su condición de objeto imprevisible y absurdo\, por momentos a niveles cósmicos. Antes de su existencia cinematográfica\, esos personajes camuflados o los rubios nacieron en experiencias escénicas fértiles\, efervescentes del Grupo Krapp. En el film Obviamente Tati y Chaplin funcionan como un norte\, pero también la idea de hacer un cine no verbal\, completamente físico y visual\, no discursivo. Sin argumento\, o bien adelgazado a un nivel infantil\, explorando los límites de la coreografía en el cine. Un tipo de cine sin guion\, del cual no tenemos la más remota idea de lo que ocurrirá en el plano siguiente. Un cine del presente en el sentido más puro\, que desconoce el futuro o el pasado. \nLa proyección forma parte de «CUERPO MOTOR»\, un ciclo que reúne cine y danza pensado como un territorio híbrido donde el cuerpo y la imagen se reescriben mutuamente. Este programa propone explorar ese cruce como un espacio de fricción y de traducción: la danza que se expande más allá del escenario hacia la cámara\, y el cine que incorpora la lógica del movimiento como principio estructural.
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DESCRIPTION:Sala Alberto Williams \nIntentar describir la “trama” de UN DÍA DE CAZA es no sólo difícil\, sino estéril. Su gracia radica precisamente en su condición de objeto imprevisible y absurdo\, por momentos a niveles cósmicos. Antes de su existencia cinematográfica\, esos personajes camuflados o los rubios nacieron en experiencias escénicas fértiles\, efervescentes del Grupo Krapp. En el film Obviamente Tati y Chaplin funcionan como un norte\, pero también la idea de hacer un cine no verbal\, completamente físico y visual\, no discursivo. Sin argumento\, o bien adelgazado a un nivel infantil\, explorando los límites de la coreografía en el cine. Un tipo de cine sin guion\, del cual no tenemos la más remota idea de lo que ocurrirá en el plano siguiente. Un cine del presente en el sentido más puro\, que desconoce el futuro o el pasado. \nLa proyección forma parte de «CUERPO MOTOR»\, un ciclo que reúne cine y danza pensado como un territorio híbrido donde el cuerpo y la imagen se reescriben mutuamente. Este programa propone explorar ese cruce como un espacio de fricción y de traducción: la danza que se expande más allá del escenario hacia la cámara\, y el cine que incorpora la lógica del movimiento como principio estructural.
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